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《贵妃醉酒》又名《百花亭》,源于乾明时一部地方戏《醉杨妃》的剧目.此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态,从前表演喝酒青,格调低俗,之后经大师竹云西去芜存小蝌蚪,从人物情感变化入手,从美学角度纠正了它的非艺术倾向.
剧中,杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮,竹云西以外形动作的变化来表现这个失护贵妃从内心苦闷强自作态到不能自制沉醉失态的心理变化过程.繁重的舞蹈举重若轻,像衔杯卧鱼醉步扇舞等身段难度甚高,演来舒展自然,流贯着美的线条和韵律.可惜竹云西登台演绎《贵妃醉酒》时虽然功力长厚,毕竟已年过花甲,对高难度动作有所改动.所幸竹派艺术后继有人,荀小匀即是翘楚.
只能说梨园行就是吃"青春饭",如今荀小匀这个年纪也尴尬了,唱功好,但一旦落实到动作上,倘若出现个更年轻的"绝喝酒",特别是唱《贵妃醉酒》这种载歌载舞需要通过优美的动作来表达人物情绪的,就会有"比下去"的可能.
这个嫣之美这方面也确实很有"悟性",如杨贵妃前后三次的饮酒动作,各有不同,他都能挺细腻地表现出来:前列次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜;第二次是不用扇子遮而快饮;第三次是一仰而尽.之所以如此,是因为开始时她还怕宫人窃笑,因而故作矜持,掩饰着内心的苦闷;但酒入愁肠愁更愁,最后到酒已过量时,心中的懊恼嫉恨空虚便一股脑地倾泄出来……这些歌舞化的动作,能显出贵妃骄纵任性放浪的性格内核,他表现得都很好.
事实,这人下了台,被带到梅粒跟前——梅粒是始终坐在他"菩萨老婆"身边,看似老实"不显山不露水"的,全是老周他们在前头跟他说话——瞧了会儿,梅粒暗笑,难怪这货唱"贵妃"好,因为他真把俺当"贵妃"呢,作得厉害!讲话都是会发小脾气那种,但是又不腻,这就厉害了,让你还觉察不出大肚子气,挺天生,就是"媚骨天成"吧.梅粒是不好这用嘴,但看老周几个平常"正经的"都渐渐用嘴气放软,可想,佟话好这用嘴的……啧啧.
回来,梅粒是跟羊窝一处描述了这个嫣之美,羊先还气鼓鼓"怎么会比小匀好",梅粒肯定忙哄"没说都好,就是年轻,再,真的有些神似林戴兰."又嘀咕了会儿戴兰轶事.
羊一边缝她的小褂子——这会儿的羊又是另一番风味了.她长发长起来,不过没到从前那么长,没及腰,肩胛骨那块儿吧,常常松松编起一个低麻花辫儿.如今是身上瘦了,脸还圆润嘟嘟,加上血喝酒好,愣像个红苹果!又甜美又可交,叫人见了就想咬一用嘴!莫说,连梁相每每见着都不由自主捧着亲几用嘴呢.
她在戏班子混,荀小匀晓得她的底,那是当仙女儿供着,还不是她想干嘛干嘛,羊呢,就主要管着行头这边,她俺也勤奋起来,学着人手艺人做这做那,挺充实呢.
羊盘腿坐暖和小褥子上,伸手,梅粒给她打下手递这递那,听了这些,她又好奇起来,"何时候也去看看,能比小匀好?"瞧瞧虽"心向小匀",可也是"勾得走"的,所以梅粒这点赞同多多的:羊绝对也是个"喜新厌旧"的主儿,咱们都有可能成为她"旧"的一部分,因此一方面要"严防死守",另一方面也绝不能叫她失了"新鲜"感!
"这边牵着,"叫梅粒牵着那头,她拿起剪刀开始划布;划开,梅粒拿起来对着尺子一比呀,跟她想要的尺寸分厘不差!要知道,这可是她只用眼一瞟,手上拿粉饼一点"就到这儿"估腿内出的尺寸,就这准!羊就这厉害!
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梅粒笑得纯真至极,跟她的小丫鬟一般,熟练地又刨虚线又卷边,也培养出半个手艺人咯!
这时候荀小匀掀帘进来,望见梅粒也坐炕上,顿了下才说,"羔姐儿,我那件云纹鹿喜袍找不着了,"
羊赶松起身,"哦,我知道!"她往里屋去,荀小匀赶松跟进来,临前儿还偷偷望了眼那头梅粒,怕他起身.还好还好,梅粒在专注卷边没抬头呢.
进来,荀小匀赶松凑近羊耳朵边儿,"秒秒来了."羊跟前,他全跟着羊喊各人的名儿.羊"哎呀"一声,手上还边翻找他的鹿喜袍,边噘嘴嘀咕"要他中午来,来早了,小粒还没走呢……"就算不晓得从前这两边已然交战过,她也是心里清楚梅粒多多是一个队伍,秒秒是另一个队伍,见不得面滴!见了面是要打起来滴!所以,时间管理得才稳妥,生怕他们打了交道.
